Музей кино – старейший в мире и единственный в России государственный музей, посвященный истории синематографа во всех его проявлениях. Сегодня двери павильона №36 на ВДНХ открыты для всех. Здесь на экранах трех кинозалов оживают образы киногероев, за стеклянными витринами стоят редчайшие образцы техники, а робот-экскурсовод готов рассказать посетителям о творческом пути выдающихся режиссеров и секретах их ремесла. Ведь кино прошлого – не забытая страница истории, а мостик в настоящее и будущее.
Это понимали и те, кто сто лет назад создал Музей кино. Синематограф – один из самых молодых видов искусства. Он возник на стыке эпох, в самом конце девятнадцатого века, когда технический прогресс навсегда изменил мир. С каждым годом он все ускорялся, и мир менялся все быстрее. Менялось и кино. Его развитие и эволюция шли в ногу со временем. Меньше, чем через 30 лет после того, как произошло «Прибытие поезда на вокзал Ла-Сьота» братьев Люмьер, отечественные киноэнтузиасты уже отчетливо понимали, что историю молодого искусства надо сохранить, создав музей.
Григорий Моисеевич Болтянский был одним из самых характерных представителей киноискусства начала двадцатого века. Режиссер, сценарист, оператор – вот неполный список талантов этого человека. Болтянский был настоящим энтузиастом кино во всех его формах и проявлениях, и во многом именно его усилиями был создан первый в мире Музей кино. Проекты организации подобной площадки выдвигались им еще в 1922 году, но реальное воплощение идеи в жизнь произошло позже.
Являясь руководителем Кинокабинета Государственной Академии художественных наук, Григорий Моисеевич в течение нескольких лет вел борьбу за официальное утверждение «Кино-музея». Одновременно с этим Музей кино де-факто уже существует: начинают формироваться фонды, ведется работа по систематизации и каталогизации экспонатов, организации выставок, кинопоказов и культурно-просветительских мероприятий как внутри страны, так и за границей.
В 1926 году Болтянскому удается добиться своего: 9 марта выходит Постановление коллегии Народного комиссариата просвещения об учреждении Государственного Кино-музея. Он становится первым в мире музеем, посвященным молодому искусству синематографа, а Григорий Моисеевич стал первым руководителем Музея.
Несмотря на теперь уже полностью официальный статус, молодой музей продолжает испытывать трудности. Финансирования не хватает, сотрудники Музея кино работают практически на чистом энтузиазме. Не менее остро стоит и вопрос постоянного помещения. Отсутствие собственного здания вынуждает Болтянского и его товарищей ограничиться проведением выездных выставок и мероприятий, не имея возможности развернуть постоянную экспозицию. Не меньшей проблемой стало и отсутствие возможности обеспечить всем экспонатам надлежащие условия хранения. Тем не менее, из архивных документов следует, что к октябрю 1930 года было собрано «несколько десятков тысяч музейных экспонатов».
В начале нового десятилетия для Музея кино наступают темные времена. После реорганизации Государственной Академии художественных наук в апреле 1931 года деятельность Музея была де-факто приостановлена, собранные материалы фондов переданы в различные учреждения. Григорию Болтянскому удалось избежать политического преследования, но об идее воссоздания Музея кино пришлось забыть на долгие 50 лет. Несмотря на старания Григория Моисеевича и других видных деятелей киноискусства, музей синематографа был возрожден только в конце двадцатого века.
В 1984 году во Всесоюзном бюро пропаганды советского киноискусства Союза кинематографистов СССР приступает к работе Музейный отдел, который через 5 лет был реорганизован в Центральный музей кино. С 1989 до 2005 года он располагался в здании Киноцентра на Красной Пресне. Директором возрожденного Музея кино стал киновед, историк кино Наум Ихильевич Клейман. Под его руководством начинают заново формироваться фонды, а в 2001 году его стараниями удалось добиться возвращения Музею кино статуса государственного музея.
Проблемы, с которыми столкнулись Григорий Болтянский и его команда, не обошли стороной и возрожденный Музей кино. Из-за смены собственника помещений в 2005 году кино-музей покинул Красную Пресню, вновь оставшись без своего здания. Почти десять лет кинопоказы, выставки и другие мероприятия проходили на различных площадках Москвы.
В 2014 году Музей кино возглавила Лариса Оттовна Солоницына. Благодаря ее усилиям удалось добиться осуществления мечты, которая была у сотрудников киномузея еще до его официального основания. Мечты о собственном большом здании, в котором можно развернуть полноценную постоянную экспозицию. В октябре 2017 года Музей кино открывает двери для посетителей в павильоне №36 на ВДНХ, обретая свой дом на берегу реки Каменка.
Здание было капитально отремонтировано. Сегодня посетителей ждут три кинозала, отдельные зоны для постоянной экспозиции и тематических выставок, аудитории для проведения лекций, детский культурно-просветительский центр. Особое место в Музее кино отводится мемориальному кабинету режиссера Сергея Эйзенштейна. В конце 2018 года, благодаря усилиям Ларисы Солоницыной, в состав Музея кино вошла Библиотека киноискусства имени С. М. Эйзенштейна, созданная Правительством Москвы в 2008 году. Она была открыта в августе 2022 как научная библиотека при Музее кино на Каретном ряду, основу собрания книг и других материалов по киноискусству в ней составила библиотека кинематографистов, существовавшая с 1934 года.
С 2022 года директор Музея кино – Лариса Вячеславовна Баженова. Под ее руководством музей продолжает традиции предшественников, собирая и систематизируя предметы истории кинокультуры, организуя выставки, экспозиции, и кинопоказы. Музей кино постоянно развивается, внедряет новые форматы, идя в ногу со временем. Изменяясь вместе с кино.
Как добраться
Музей работает:
