Архив событий

Паблик-ток с Павлом Нефедовым «Любовь Орлова и ВДНХ – идеальный образ. Как формировался образ идеального настоящего в кинематографе 30-х гг»
Москва, проспект Мира, 119, павильон № 36, Кинозал имени Александра Ханжонкова. Телефон: +7 (495) 150-36-10 Стоимость: 250 руб. Схема проезда	12/02/2022
Москва, проспект Мира, 119, павильон № 36, Кинозал имени Александра Ханжонкова. Телефон: +7 (495) 150-36-10 Вход свободный. Схема проезда 12/02/2022
Ко дню рождения Любови Орловой

КУПИТЬ БИЛЕТ - 12 февраля (суббота) - 16:00

12 февраля в 16:00 встречаемся в Музее на паблик-токе с Павлом Нефедовым «Любовь Орлова и ВДНХ – идеальный образ. Как формировался образ идеального настоящего в кинематографе 30-х гг». Вместе с Павлом Нефедовым - историком, журналистом, исследователем ВДНХ обсудим образ Выставки в советском кинематографе и более подробно поговорим о фильме «Светлый путь», где ВСХВ является одним из смысловых центров, а главную роль исполняет Любовь Орлова. Как кинематограф формирует реальность, создает мифы и конструирует наши представления о действительности? Что можно сказать об исторической эпохе по ее кинокартинам? Об этом порассуждаем вместе с Павлом в ходе паблик-тока.

Сразу после состоится показ фильма «Светлый путь» (1940, реж. Григорий Александров). «Светлый путь», с одной стороны – культовая советская музыкальная комедия, в которой исполняется произведения Дунаевского, и занят состав блестящих артистов своего времени – Любовь Орлова, Евгений Самойлов, Владимир Володин, Рина Зелёная. С другой - пожалуй, самый идеологический фильм Григория Александрова. Эта история советской золушки, в которой представлена настолько идеализированная советская действительность, что фильм не понравился даже Сталину. Какое впечатление «Светлый путь» производит на современного зрителя? И какое впечатление он произведет на вас после паблик-тока - узнаем уже 12 февраля.

Мероприятие проводится совместно с ВДНХ.

12+

Паблик-ток с Павлом Нефедовым «Любовь Орлова и ВДНХ – идеальный образ. Как формировался образ идеального настоящего в кинематографе 30-х гг»