История создания Музея кино, часть четвертая

Что лежит в основе каждого музея? Вокруг чего строятся выставки, экскурсии, научная работа? Сегодня в новой части заметок об истории создания Музея кино мы поговорим о том, что является сердцем каждого уважающего себя музея – о фондах. 

Как мы уже писали в прошлых частях, Григорий Болтянский, главный идеолог создания в молодой советской России музея, полностью посвящённого синематографу, начал свою работу задолго до формального утверждения музея. Энтузиасты своими силами собирали предметы, аппаратуру, плакаты, книги, афиши и рекламные буклеты фильмов, которые станут основой фондов будущего кино-музея. 

С официальным утверждением Музея кино 9 марта 1926 года эта работа вышла на новый уровень. Все еще оставался открытым вопрос о помещении для музея. Тем не менее, в своих отчетах и предложениях того периода Болтянский пишет о таких сроках и идеях тематического наполнения залов киномузея сразу после потенциального получения площадки, что можно сделать выводы о немалых объемах уже собранного на тот момент материала. Но работа по собранию фондов и не думала прекращаться. 

Получив поддержку со стороны государства, Болтянский и его сподвижники получили совершенно новые возможности. Теперь будущие экспонаты можно было не только приобретать на свои деньги, но и о официально запрашивать у киностудий, фабрик, киноклубов, любительских организаций и других музеев. Письма и телеграммы Болтянского с призывом поучаствовать в становлении первого в мире специализированного кино-музея разлетелись по всей стране. 

Официальный статус принес не только новые возможности, но и новые обязательства. Теперь многочисленные камеры, книги и плакаты – уже не частная коллекция, но фонды музея. Они требуют не только надлежащих условий хранения, но и четких правил приема и работы. В конце 1926 года Болтянский подписывает небольшой документ, регламентирующий правила собрания музейного фонда. 

В нем всего четыре пункта, но уже по ним виден уровень серьезного отношения киноэнтузиастов к своей работе. Каждый предмет при поступлении необходимо полностью описать, его состояние зафиксировать и отметить в учетных книгах, а даритель предмета должен получить соответствующий документ. 

Отдельно отметим, что, согласно этому регламенту, списки поступлений должны были рассылаться всем дарителям и публиковаться в печати. Таким образом новообразованный музей должен был выступать краеугольным камнем всего сообщества, связывая любителей кино со всей страны в единую сеть еще задолго до появления группы Музея кино в приложении МАХ. 

В двадцатые годы прошлого века в России, недавно пережившей две войны и революцию, законодательство только формировалось, в том числе и «музейная» его часть. Поэтому правила собрания фондов Музея кино были написаны, во многом опираясь на представления создателей о музейном деле. 

Спустя сто лет многое поменялось, но кое-что осталось прежним. Сегодня Музей кино руководствуется приказом Министерства культуры России № 827 «Об утверждении Единых правил организации комплектования, учета, хранения и использования музейных предметов и музейных коллекций». Это массивный документ, во много раз превышающий размеру скромные правила, подписанные век назад Григорием Болтянским. Однако основной принцип сохраняется до сих пор: каждый музейный предмет должен быть описан, учтен и сохранен для потомков.