Художник по костюмам Нора Муллер завещала свою библиотеку Музею кино

Нора Владимировна Муллер вошла в историю отечественного кино как создательница костюмов к фильмам киностудии им. М. Горького: «Юность наших отцов» (1958) Михаила Калика и Бориса Рыцарева, «Необыкновенное путешествие Мишки Стрекачёва» (1959) и «Я купил папу» (1962) Ильи Фрэза, «Мы вас любим» (1962) и «Серебряные трубы» (1970) Эдуарда Бочарова, «Живёт такой парень» (1964) Василия Шукшина, «Валера» (1964) Бориса Рыцарева, «Сердце друга» (1966) Ренаты и Юрий Григорьевых, «Переходный возраст» (1968) Ричарда Викторова, «Мятежная баррикада» (1978) Юрия Швырёва.

Два месяца назад Муллер не стало. Она завещала Музею кино книги, которые с любовью собирала всю жизнь.

«Я провела с Норой Владимировной много часов, записывая её воспоминания, - говорит старший научный сотрудник Музея кино Эмма Рафаиловна МАЛАЯ. - Она рассказывала, как в начале войны училась в ГИТИСе, а потом, возвратившись из эвакуации, пыталась устроиться на работу. Но кому в то холодное и голодное время 1943 года нужен был театровед? Помог случай – встреча с однокурсником, который сообщил, что киностудия «Союздетфильм» набирает людей. «Иди!» - посоветовал он. Нора Муллер пошла и устроилась помощником режиссёра Якова Протазанова на фильм «Волки и овцы». По её воспоминаниям, было очень холодно, все сидели в пальто, а Протазанов был одет в костюм с бабочкой. Нору Владимировну он принял очень доброжелательно и обстоятельно рассказал о её обязанностях: как надо любить актёров, им помогать, водить на примерку костюма, на грим... Муллер говорила, что усвоила сказанное мастером на всю свою дальнейшую жизнь. Во время подготовки к съёмкам фильма Протазанов умер, картину так и не сняли. Но Муллер считала, что Яков Александрович успел передать ей что-то важное, что повлияло на всю её дальнейшую жизнь.

Нора Владимировна была свидетелем многих событий, происходивших на студии. Например, она рассказывала о том, что в 1948 году «Союздетфильм» хотели закрыть. А там работали прекрасные специалисты, для которых это событие было печальным и критическим моментом. И известные кинематографисты во главе с Марком Донским отправились на аудиенцию к Клименту Ворошилову. Своим обаянием и авторитетом они убедили заместителя председателя Совета Министров СССР в том, что киностудию закрывать не стоит, её можно трансформировать и расширить тематику. На «Союздетфильме» все с волнением, как приговора, ожидали, результата. И когда, через несколько часов, делегация вернулась с победой, коллеги были рады и счастливы».

В 1948 году «Союздетфильм» был переименован в «Московскую киностудию им. Горького», а с 1963 года - в «Центральную киностудию детских и юношеских фильмов им. М. Горького».

«До 90-х годов студия продуктивно работала, выпускала успешные фильмы, которые были известны на всю страну.

На студии работал уникальный человек Яков Наумович Риваш. Он был художником по костюмам, и художником в широком смысле этого слова. Интеллигент, энциклопедист, тончайший знаток материальной и духовной культуры, обычаев дореволюционной эпохи. Он, кстати, написал книгу «Время и вещи», которую Нора Владимировна передала мне. Это иллюстрированное описание костюмов и аксессуаров людей разных социальных слоев России конца XIX – начала XX веков.

Муллер и Риваш дружили. Он относился к ней с большим доверием, уважая склонность художницы к истории и углубленному знанию. Когда Василий Шукшин запустился на студии с фильмом о Степане Разине, он пригласил Якова Наумовича, а тот, в свою очередь, позвал Нору для разработки проекта всего комплекса костюмов.

Движение под предводительством Степана Разина объединяло в себе разноплеменную армию поволжских народов. Но в Москве нелегко было найти специалистов этой малоизвестной эпохи.

Риваш и Муллер погрузились в академическое исследование костюмов народов того времени, изучая материалы в музеях, чтобы затем на фабриках заказывать домотканое шитье, приближенное к историческим образцам.

К сожалению, фильм не состоялся. Однако, созданный художниками проект комплекса костюмов к фильму был опубликован в журнале «Киноведческие записки».

Нора Владимировна Муллер была очень образованным, интеллигентным человеком, по образованию – театровед. Часто публиковала в журнале «Наука и жизнь» заметки по истории костюма, собирала научные материалы, работала с разными музеями, в том числе провинциальными и поддерживала их. У неё осталась очень хорошая библиотека, целенаправленно собранная по определенному принципу. Много книг, начиная с довольно ранних изданий, в том числе зарубежных, по истории костюма, театру, материальной культуре, по музеям, по прикладному искусству. Эту тщательно подобранную библиотеку она очень любила и скрупулезно собирала. Поскольку её некому было передать, Нора Владимировна завещала всё оставшееся наследие Музею кино. Часть коллекции - эскизы и фотографии фильмов она давно уже передала нам. То есть, фонд Муллер уже есть и теперь он пополнился новыми экспонатами, в том числе снимками её первых картин, рабочих моментов.

Наша библиотека пополнилась хорошей подборкой – раритетных изданий немного, но штук пять есть по ранней истории театра».

Нора Владимировна Муллер