Киновед Ирина Павлова: «Георгий Жуков в кино»
1 декабря в издательском доме «Сократ» выходит в свет книга «Маршал Г.К. Жуков в исторических оценках, документах и воспоминаниях». Одна из глав книги посвящена образу Жукова на киноэкране и проиллюстрирована фотографиями из фондов Государственного центрального музея кино. Автор главы - киновед Ирина Павлова. Предлагаем Вашему вниманию фрагмент её статьи.
"Выдающийся полководец, «маршал Победы», Георгий Константинович Жуков – персонаж, без которого, в сущности, не мог обойтись ни один батальный фильм, посвященный Великой Отечественной войне.
То есть, в самом деле – невозможно было рассказывать о любом значительном событии той войны без участия в нем Жукова – хотя бы номинального.
Кадр из фильма «Победа» 1984, реж. Е.Матвеев
Фото из архива Музея кино
Разумеется, были локальные сюжеты фильмов, завязанные на других знаменитых военачальников – Рокоссовкого или Конева, Черняховского или Баграмяна, Василевского или Мерецкова, но даже и в этом случае без участия Жукова было не обойтись. Разумеется, причиной тому была в самом деле уникальная, мало с кем сопоставимая роль Жукова в военных событиях 1941-1945 годов, вплоть до Парада Победы. Однако была тут и еще сугубо кинематографическая причина: Жуков был и наиболее известным для массовой аудитории историческим персонажем, самым узнаваемым, знаковым, если угодно. Сам факт даже эпизодического участия Жукова в сюжете того или иного фильма автоматически сообщал описываемым на экране событиям исторический масштаб и историческую достоверность. Впрочем, популярным персонажем военных фильмов Жуков был далеко не всегда.
Одно из первых появлений Жукова в игровом кино случилось сразу после войны, в 1946 году, в знаменитой картине режиссёра Михаила Чиаурели «Клятва» – своего краткой киноэнциклопедии истории СССР по руководством Сталина. Жуков в этой ленте – персонаж эпизодический, как и большинство других исторических фигур: фильм целиком посвящен пост-революционной биографии Сталина, и остальные участники ленты – реальные исторические персонажи, чьей функцией в сюжете было подтверждение достоверности преподносимых с экрана фактов. Жуков в этом ряду исключением не был. Роль Жукова в картине сыграл Федор Блажевич – очень хороший актер, яркий, харизматичный, учившийся в знаменитой Второй школе-студии МХТ, а затем – у Мейерхольда, в театре которого и играл несколько лет. Блажевич начал сниматься в кино в 1932 году, а в 1935 блистательно сыграл одну из главных ролей в суперхите той поры – знаменитой ленте про цыган «Последний табор», с участием звезды Ляли Чёрной.
С годами внешне Блажевич стал приобретать по-настоящему заметное портретное сходство с Жуковым, и, вероятно, за это, а не только за актерское мастерство, был приглашен Михаилом Чиаурели на эту роль. В самом деле, в «Клятве» большой актерский талант Блажевича особо и не был нужен: роль Жукова там не просто аккомпанирующая Сталину, а как бы даже и оттеняющая. Это было срежиссировано даже в мизансценах, где Сталин практически всегда фронтально на крупном плане, фронтально, а откуда-то снизу (сидя) или из-за сталинской спины выглядывает Жуков, которого Сталин вежливо спрашивает «Так, товарищ Жуков?», на что Жуков с готовностью отвечает «Так точно, товарищ Сталин». Впрочем, картина так или иначе была сделана серьезным мастером, и потому изобразительная культура фильма очевидна. Мгновениями это даже смахивает на документальную съемку, и именно поэтому подобострастный Жуков выглядит особенно невыигрышно.
Но, судя по всему, «главному заказчику» такой Жуков понравился, поскольку и в следующий фильм своей «сталинианы» – картину «Падение Берлина» 1949-го года, на роль Жукова Чиаурели вновь приглашает Блажевича. И тут уж – volens-nolens – собственно роль Жукова (и стиль ее исполнения) существенно изменилась. Сколько ни подгоняй задачку под ответ, а брал Берлин Жуков, и парад Победы принимал тоже он. Так что совсем-то уж выглядывать из-за спины тут не получилось, и Жуков занял – хоть и не центральное, но всё-таки заметное место в картине, и, соответственно, изменился исполнительский стиль, в котором работал Блажевич. Вот тут-то, на достаточно скромном экранном метраже, что называется, «открылась харизма» – присущая и персонажу, и самому актеру, даже осанка изменилась, даже мундир на этом Жукове уже сидел по-другому… Рядом с этим Жуковым мерк харизматичный красавец Борис Ливанов, игравший маршала Рокоссовского, да и Михаил Геловани, исполнитель роли Сталина, актерски Жукову-Блажевичу явно проигрывал.
Впрочем, роль Сталина была мощно проакцентирована режиссером и оператором, сам персонаж был практически обожествлён, так что отнюдь не всякий глаз бы заметил этот «проигрыш». Но тот глаз, который хотел заметить,– похоже, заметил! И это, по всему судя, «главному заказчику» вовсе не понравилось. Во всяком случае, если в распределении Сталинских премий фильму «Клятва» Блажевич не участвовал по вполне понятной причине – Жуков там был персонажем даже не второго, а третьего ряда, то невручение ему Сталинской премии за «Падение Берлина», где он был, фактически, третьим по значимости персонажем, означало высочайшее неудовольствие. В сущности, вся дальнейшая биография Блажевича – явное тому подтверждение.
А далее – практически на целое десятилетие – Жуков из игрового кино исчезает. Причин тут две, и, разумеется, первая и явная – это хрущевская опала Жукова. Эта причина совершенно очевидна, и обсуждать ее не имеет смысла, однако есть и причина номер два, о которой говорить нужно.
Дело в том, что с середины 50-х фильмов о войне снимается много, и оно понятно: в кино пришло поколение фронтовиков. Писатели и режиссеры Григорий Чухрай и Владимир Басов, Петр Тодоровский и Василий Ордынский, Виктор Некрасов и Владимир Богомолов, Юрий Нагибин и Юрий Озеров, Григорий Бакланов и Александр Алов, Эммануил Казакевич и Сергей Бондарчук создали в советском игровом кинематографе так называемое «окопное» кино, где разворачивались не гигантские битвы и действовали не великие военачальники, а жили, сражались и умирали рядовые, лейтенанты, и редко кто из персонажей «поднимался» выше полковника. Это был совершенно иной кинематографический стиль, и его персонажам не доводилось встречаться с «великим и ужасным» Маршалом Победы.
На киноэкран Георгий Жуков возвращается в середине 60-х – пока еще в качестве эпизодического персонажа, и самое любопытное, что если в картине «Весна на Одере» Жуков появляется на несколько мгновений, просто для обозначения масштаба события, то в ленте Михаила Ершова «На пути в Берлин», где Жукову, казалось бы, самое место – его вообще нет: это еще кино о тех, кто сражается, а не о тех, кто принимает судьбоносные решения.
Фактически, триумфальное возвращение Жукова на киноэкран происходит лишь в 70-м году, когда к юбилею Победы выпускается грандиозная киноэпопея режиссера Юрия Озерова «Освобождение». Одновременно, именно «Освобождение» становится дебютом в роли Маршала Жукова одного из самых прославленных и популярных актеров – Михаила Ульянова, который после этого на долгие годы станет практически единственным исполнителем этой роли – фактически, монополистом..."
Кадр из фильма «Освобождение» 1971, реж Ю. Озеров
Фото из архива Музея кино