К 75-летию победы в Великой Отечественной войне Государственный центральный музей кино представляет онлайн-проект памяти создателей фронтовой кинолетописи.

Герои этого проекта – кинооператоры, режиссёры, руководители киногрупп, которые в 1941-1945 годах работали на фронтах Великой Отечественной. Те, кто оставил потомкам экранные свидетельства войны и победы.

В январе 2019 года умер Борис Александрович Соколов – последний из плеяды фронтовых кинооператоров. И сегодня мы уже не можем обратиться к ним, непосредственным кинолетописцам войны. По счастью, многие из них написали и опубликовали воспоминания. В проекте эти тексты звучат в исполнении молодых актёров, окончивших Высшее театральное училище им. М.С. Щепкина в 2019 году. На фронт многие операторы уходили, едва получив диплом ВГИКа – то есть, были сверстниками нынешних выпускников творческого вуза. То, что мы видим глазами фронтовых операторов, озвучено голосами внуков и правнуков их боевых товарищей.

Далеко не все кинохроникёры дошли до Берлина. О страшном количестве жертв в их цеху говорит название нашего проекта. Судьбы тех, что вернулись, сложились по-разному. В выборе героев этого проекта мы исходили отнюдь не из иерархии фронтовых и послевоенных профессиональных статусов кинематографистов. Нам важно было отобрать и представить вашему вниманию проникновенные, не пафосные, не растиражированные воспоминания участников Великой Отечественной войны.

Эти воспоминания проиллюстрированы фотографиями из коллекций Музея кино и «Мультимедиа Арт Музея, Москва», а также уникальными документами – «монтажными листами*». В проекте использованы тексты Валерия Фомина – историка кино, исследователя наследия фронтовых кинохроникёров.

*«Монтажный лист» составлялся оператором после съёмки – в нём он кратко описывал содержание материала, фиксировал последовательность запечатлённых событий, указывал название и метраж плёнки.

Богдан Константин Иванович

Богдан Константин Иванович (1911— 1969) Кинооператор

Родился в селе Пищики Васильковского уезда Киевской губернии. В 1928 году окончил Белоцерковский механический техникум и несколько лет работал сельским учителем. В 1931 году поступил в Киевский государственный театральный институт им. И.К. Карпенко-Карого на кинооператорское отделение. Окончил его в 1936 году. Работал ассистентом оператора и оператором на Украинской студии кинохроники. На фронте – с первых дней войны. Находился в распоряжении группы фронтовых киносъемок Центральной студии кинохроники, киногрупп Воронежского и 1-го Украинского фронтов. Принимал участие в съемках фильмов «Битва за нашу Советскую Украину», «Освобожденная Чехословакия», «Победа на Правобережной Украине», «Повесть о наших детях» и других. Был награждён медалью «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг.», Сталинской премией за работу над фильмом «Советская Украина» (1948), Сталинской премией за работу над фильмом «Цветущая Украина» (1951).

После войны работал на Украинской студии хроникально-документальных фильмов «Укркинохроника».

Богоров Ансельм Львович (1903–1999)
Кинооператор

Родился в городе Екатеринослав (ныне – Днепр) Екатеринославской губернии Российской империи. Окончив школу, поступил в Московский межевой институт, но не доучился там, перевёлся в Ленинградский фотокинотехникум. Окончил его в 1926 году и начал работать оператором на кинофабрике «Ленинградкино». Позже работал на кинофабриках «Совкино», «Союзкино». С 1931 по 1933 годы работал в составе команды знаменитой «кинофабрики на колёсах» или «кинопоезда Медведкина» - передвижной кинофабрики «Союзкинохроники» под руководством режиссёра Александра Медведкина.

Ансельм Богоров прошёл Великую отечественную войну с первых до последних дней. Работал в киногруппах Ленинградского, Волховского, Карельского, 1-го Украинского фронтов. Кадры, снятые Богоровым, вошли в фильмы «Ленинград в борьбе» (1942), «Победа на Севере» (1944), «К вопросу о перемирии с Финляндией (1944), «Берлин» (1945). В 1943-м был тяжело контужен. Награждён орденами Красной Звезды (1944), Великой Отечественной войны II степени (1985).

После окончания войны работал на Ленинградской студии кинохроники, в кинолаборатории Министерства речного флота СССР. В 1999-м году переехал с семьёй в США, в Нью-Йорк.

Гольдштейн Израиль Цалевич

Гольдштейн Израиль Цалевич (1918-2003)
Оператор и режиссёр документального кино.

Вырос в Киеве, окончил ВГИК (операторский факультет) в 1939 году. С 1940 года работал на студии хроникально-документальных фильмов в Киеве, вернулся на неё же после войны.

Прошёл всю войну, работал в киногруппах Юго-Западного, Донского, Сталинградского, Центрального и 1-го Украинского фронтов. Снятые им материалы вошли в фильмы «Битва за нашу Советскую Украину», «Сталинград», «Победа на Правобережной Украине», в выпуски «Союзкиножурнала» и спецвыпуски хроники. Кавалер Ордена Отечественной войны II степени, Ордена Красной звезды, Народный артист Украины.

Ефимов Евгений Иванович

Ефимов Евгений Иванович (1906-1978)
Кинооператор

Родился в Москве. В 1926 году окончил Московский промышленно-экономический политехникум и Школу-студию киноактёров имени режиссёра и сценариста Бориса Чайковского. Работал на кинофабрике «Госвоенкино», на 3-ей фабрике «Совкино», на кинофабрике «Межрабпомфильм» - ассистентом оператора, оператором. Ефимов был ассистентом оператора на первом звуковом фильме для детей «Рваные башмаки» (1933, реж. Маргарита Барская), на первой советской цветной полнометражной картине «Груня Корнакова» («Соловей-Соловушко») режиссёра Николая Экка (1936). В 1936-м перешёл на Московскую студию кинохроники.

На фронте – с июля 1941-го. Работал в киногруппах Северо-Западного, Ленинградского, Калининского, 2-го Украинского, 1-го Белорусского, Степного фронтов. В 1944-м был прикомандирован к Войску Польскому – в этот период снял материал для фильма «Майданек – кладбище Европы» режиссёров Ежи Боссака и Александра Форда. Снимал бои за освобождение Тихвина, Харькова, Варшавы, Берлина. Награждён орденом Польской Народной республики «Крест Грюневальда» III степени, медалями «За оборону Сталинграда», «За оборону Ленинграда», «За взятие Берлина», «за освобождение Варшавы», «За победу над Германией в Великой отечественной войне 1941-1945 гг.».

После войны работал оператором на Центральной студии документальных фильмов. Кроме прочих, снял с режиссёром Александром Медведкиным публицистические документальные фильмы «Склероз совести» (1968) и «Письмо китайскому другу» (1969).

Кармен Роман Лазаревич

Кармен Роман Лазаревич (1906-1978)
Оператор и режиссёр документального кино, журналист, писатель

Кармен – это фамилия-псевдоним, причём, перешедшая сыну от отца - писателя, журналиста Лазаря Кармена. Настоящая фамилия обоих Корнман.

Роман Кармен родился в Одессе. Детские годы провёл в Куоккале, под Петроградом, куда перевёз семью Лазарь Кармен – он в те годы активно сотрудничал со столичными литературными журналами. После Октябрьской революции семья вернулась в Одессу. Лазарь Кармен встретил приход большевиков к власти с большим энтузиазмом. Будучи профессиональным, опытным публицистом, пропагандировал идеи большевиков в печати, сотрудничал с Политуправлением Красной армии. Когда Одессу захватили войска Деникина, Кармен оказался в тюрьме, откуда вышел с обострившимся туберкулёзом. Весной 1920 года Лазарь Кармен скончался. Его сын Роман в то время учился в «трудовой школе» и подрабатывал продавцом газет. На гонорар от издания произведений отца Роман Кармен с матерью переехал в Москву. Он умел фотографировать (когда-то отец подарил ему фотоаппарат «Кодак») и устроился в журнал «Огонёк» фотокорреспондентом. За несколько лет Кармен стал одним из самых известных фотохроникёров молодой страны Советов. В 1929 году он поступил в Государственный техникум кинематографии (будущий ВГИК), на операторский факультет. Его работы (в основном, сюжеты о коллективизации) сразу обращали на себя внимание. С 1930 года Роман Кармен работал на студии «Союзкинохроника». В 1936 году Кармен и оператор Борис Макасеев снимали события гражданской войны в Испании. Их материал в Москве монтировали в специальные выпуски кинохроники «К событиям в Испании». На основе «испанского» материала Кармена и Макасеева режиссёр Эсфирь Шуб создала фильм «Испания».

В момент начала войны с фашистской Германией Кармен был уже опытным военным кинохроникёром. Потому на фронте он не только снимал как оператор, но и руководил киногруппами (Северо-Западного, Центрального, Западного, 2-го Украинского фронтов). Снимал прибытие в СССР Уинстона Черчилля, сдачу в плен генерал-фельдмаршала Паулюса, подписание акта о безоговорочной капитуляции Германии. Первым снял концлагерь Майданек, когда советские войска вошли на территорию Польши. Участвовал в сражениях под Москвой и Ленинградом, в Сталинграде, на Курской дуге, во взятии Кёнигсберга, форсировании Немана, Вислы и Одера, в освобождении Варшавы. В 1947-м году режиссёры Роман Кармен и Елизавета Вертова-Свилова сделали полнометражный документальный фильм «Суд народов» о трибунале над гитлеровскими военными преступниками. Грандиозным киноосмыслением масштабов и итогов войны 1941-1945 годов стала двадцатисерийная документальная картина «Великая Отечественная» (1979), художественным руководителем и автором сценария которой стал режиссёр Роман Кармен. Эта киноэпопея делалась в совместном производстве ЦСДФ с американской студией и расценивалась советской стороной как возможность донести до западного (в первую очередь американского) зрителя идею: именно СССР, ценой огромных жертв, спас мир от фашизма. В американском эфире фильм шёл под названием «Неизвестная война».

Великая Отечественная война оставалась главной темой Кармена-режиссёра и публициста, но он продолжал быть хроникёром и не мог не стремиться в самые горячие и экзотические точки планеты. В 1950-1970-е годы он снимал во Вьетнаме, Китае, Бирме, Индии, Индонезии, Южной Америке. С 1960-го преподавал во ВГИКе, в 1970-м возглавил кафедру режиссуры документального кино. Среди послевоенных картин Кармена-режиссёра: «Повесть о нефтяниках Каспия» (1953), «Вьетнам» (1955), «На гостеприимной земле Бирмы» (1956), «Праздник индийского народа» (1956), «Утро Индии» (1957), «День нашей жизни» (1958), «Широка страна моя» (1958, первый советский полнометражный панорамный фильм), «Пылающий остров» (1961), «Великая Отечественная» (1965), «Гренада, Гренада, Гренада моя…» (1967), «Товарищ Берлин» (1969), «Пылающий континент» (1972).

Роман Кармен – трижды лауреат Сталинской премии (за работу над фильмами «День нового мира», «Суд народов», «Советский Туркменистан»), дважды лауреат Ленинской премии (за фильмы «Повесть о нефтяниках Каспия» и «Покорители моря»), обладатель призов фестивалей в Лейпциге, Оберхаузене, Всесоюзного кинофестиваля. Воинские награды: медали «За оборону Сталинграда», «За оборону Ленинграда», «За взятие Берлина», «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг.», орден Красного Знамени (1944).

Кацман Роман Григорьевич

Кацман Роман Григорьевич (1911–1972)
Режиссёр документального кино, организатор кинопроизводства, редактор

Родился в Никитовке Екатеринославской губернии Российской империи (ныне - Донецкая область, Украина). В 1927 году окончил школу в Харькове, начал писать тексты о кино и публиковать их в харьковских газетах. В начале 30-х годов организовал в Харькове отделение Украинской фабрики кинохроники. С 1934 года – на кинофабрике «Союзкинохроника» в Москве.

Войну Кацман начал в должности начальника фронтовой группы Северо-Западного фронта, но быстро выдвинулся в Главке кинохроники на ключевую позицию – заместителя начальника Главка. Именно на нем лежал основной груз организационно-диспетчерской работы Главка в целом и Отдела фронтовых групп в первую очередь, обеспечение слаженной и безостановочной работы всех конвейерных звеньев кинохроники. Вместе с тем, не занимая официальной должности главного редактора Главка, именно он, по сути дела, исполнял его обязанности и многое определял в репертуарной политике своего ведомства.

После освобождения от работы в Главке кинохроники Кацман руководил киногруппой 3-го Украинского фронта. Он хорошо показал себя в этой должности. Быстро наладил работу и дисциплину группы. Под его руководством были сняты Ясско-Кишиневская операция, бои за Будапешт и Вену.

После войны продолжил работу на Центральной студии документальных фильмов (бывш. «Союзкинохроника»). В качестве режиссёра снял фильмы «Счастье трудных дорог» (1955, совм. с И. Посельским), «Люди голубого огня» (1961). Возглавлял секцию документального кино в Союзе кинематографистов СССР. Кавалер ордена Красной Звезды (1944), ордена Отечественной войны II степени (1945), дважды лауреат Сталинской премии (за работу над фильмами «На страже мира» и «Слава труду!»).

Копалин Илья Петрович

Копалин Илья Петрович (1900–1976)
Режиссёр документального кино

Родился в деревне Павловская под Истрой. В подростковом, юношеском возрасте был учеником портного. В 1917-1918 годах работал подсобным рабочим на Дедовской прядильно-ткацкой фабрике. В 1922-м году окончил Петроградскую школу авиатехников, в 1927-м – Московский механический электротехнический институт. В те же годы увлёкся кинематографом, вошёл в группу «киноков», организованную режиссёром Дзигой Вертовым. В качестве «киноразведчика» Копалин участвовал в работе над фильмами Дзиги Вертова «Шагай, Совет!», «Шестая часть мира» (1926). С братом Вертова, режиссёром Михаилом Кауфманом Копалин сделал фильм «Москва (Пробег кино-глаза)» (1927). С 1932 года работал на кинофабрике «Союзкинохроника».

В период Великой отечественной войны Копалин руководил фронтовыми киногруппами. В качестве режиссёра работал над фильмами «Разгром немецких войск под Москвой» (отмеченный премией «Оскар» как лучший документальный фильм 1942 года), «Освобождённая Чехословакия», «Вступление Красной Армии в Бухарест», «Берлинская конференция».

После войны Илья Копалин продолжал работать на Центральной студии документальных фильмов (бывш. «Союзкинохроника»), преподавал во ВГИКе. В 1957-м году Копалин набрал первую в истории ВГИКа специализированную мастерскую режиссуры документального кино. Из неё вышли такие известные впоследствии режиссёры, как Игорь Гелейн, Валерий Усков, Владимир Краснопольский, Леонид Квинихидзе, Михаил Литвяков.

Илья Копалин шесть раз становился лауреатом Сталинской премии (за фильмы «На Дунае», «Разгром немецких войск под Москвой», «Освобождённая Чехословакия», «День победившей страны», «Новая Албания», «Обновление земли»).

Кричевский Абрам Григорьевич

Кричевский Абрам Григорьевич (1912–1982)
Оператор документального кино

Родился в Харькове. В 1926-1928 годах учился в Ялтинском промышленно-экономическом техникуме. В 1928-м году начал работать на Киевской кинофабрике ВУФКУ (позже – «Украинфильм») рабочим, помощником оператора (например, Кричевский работал помощником оператора Бориса Цейтлина на съёмках фильма Дзиги Вертова «Энтузиазм. Симфония Донбасса»). В 1931-м году уже снимал как оператор. Участвовал в съемках нескольких фильмов команды «кинопоезда Медведкина» - передвижной кинофабрики «Союзкинохроники». В 1936 году окончил заочные курсы ГИКа по повышению квалификации операторов. В 1937 году Кричевский и еще несколько работников «Союзкинохроники» были осуждены и отправлены в заключение. Освободившись в 1939-м, Кричевский недолго работал оператором Иркутской студии кинохроники, а в 1940-м вернулся на Украинскую студию кинохроники.

В армию Кричевский был призван 22 июня 1941 года. Работал в киногруппах Юго-Западного, Западного, Сталинградского, 2-го и 1-го Украинских фронтов, Черноморского флота. По состоянию здоровья в октябре 1944 года был освобождён от работы на передовой и закончил войну в отделе фронтовых киногрупп Центральной студии документальных фильмов (ЦСДФ). Снятые Кричевским кадры вошли в фильмы «На Дунае», «День войны», «Черноморцы», «Сталинград», «Парад Победы». Дважды был награждён Сталинской премией (за работу над фильмом «На Дунае» в 1940 году и фильмом «Советская Украина» в 1947-м), дважды – орденом Красной Звезды (в 1943-м и в 1944-м), медалями «За оборону Сталинграда» и «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг.».

После войны работал на разных студиях СССР. В 1951-м году почти на год был лишён возможности работать в кино, в связи с так называемой «компанией по борьбе с космополитизмом в СССР». С 1954 – оператор, режиссёр ЦСДФ. Снимал фильмы «Поёт Ив Монтан» (1957) , «Огни кинофестиваля» (1963), «Москва, ул. Горького» (1966). В 1969-м году фронтовики Роман Кармен и Абрам Кричевский сняли фильм «Товарищ Берлин», посвящённый 20-летию образования Германской Демократической Республики.

Крылов Анатолий Александрович

Крылов Анатолий Александрович (1913–1995)
Оператор документального кино

Родился в Москве. С 1931 года работал ассистентом оператора на Московской кинофабрике «Союзкино» (позже – «Мостехфильм»). С 1938 – ассистент оператора на Московской студии кинохроники.

На фронте – с июля 1941 года, в звании инженера-капитана. Работал в киногруппах Центрального, Западного и 3-го Белорусского фронтов. Со временем Крылова стали считать лучшим специалистом по съемке наступающей пехоты. При проведении боевых киносъемок был дважды тяжело ранен – в Вильнюсе и Кенигсберге. Снятый Крыловым материал вошел в фильмы «Разгром немецких войск под Москвой», «Орловская битва», «Битва за Витебск», «Минск наш», «В логове зверя», «Кенигсберг» и другие. Дважды награжден орденом Красного Знамени.

После окончания Великой отечественной войны работал оператором на Центральной студии документальных фильмов (ЦСДФ) в Москве с перерывом на трехгодичную командировку (1951-1953) в корпункте в ГДР.

Микоша Владислав Владиславович

Микоша Владислав Владиславович (1909 – 2004)
Оператор и режиссёр документального кино, фотохудожник, журналист, писатель

Владислав Микоша родился в Саратове, в семье капитана. В отрочестве готовился к поступлению в мореходное училище – занимался гимнастикой, закалялся, неоднократно переплывал Волгу с одного берега на другой. Но в «мореходку» не прошёл – простудился, приехав на экзамены в Ленинград. Через год, в 1929-м поступил в Государственный кинотехникум (будущий ВГИК), на операторский факультет. Параллельно с учёбой работал фотокорреспондентом газет и журналов. С 1931-го года снимал как оператор «Совкинохроники» сюжеты о значимых событиях в жизни СССР, например, разрушение Храма Христа Спасителя в Москве (1931), первую Олимпиаду РКК (1933), операцию по спасению челюскинцев (1934), отправку воздушной экспедиции Папанина на Северный полюс (1937). На несколько лет – с 1936 по 1940-й Микоша ушёл в фотографию, работал фотокорреспондентом газеты «Известия». В кинохронику вернулся с началом войны. Именно тогда в его судьбе возникло море, о котором он мечтал с детства. Правда, теперь пришлось участвовать в обороне морских границ родины. В июне 1941-го Владислав Микоша был кинооператором Главного Политического управления РКВМФ (с прикреплением к Центральной студии кинохроники). Невозможно переоценить значимость и высокое кинематографическое качество материала, снятого Микошей в дни обороны Севастополя и Одессы, освобождения Крыма. Его кадры, вошедшие в сюжет «Союзкиножурнала» «Героический Севастополь» (1941), в фильмы «Черноморцы» (1942) и «Битва за Севастополь» (1944) потрясли и коллег-кинематографистов, и кинозрителей.

В конце 1942 года операторы Владислав Микоша, Василий Соловьёв, Николай Лыткин, Рувим Халушаков отплыли на судах военного конвоя в Великобританию и США – им предстояло снимать открытие союзниками по антигитлеровской коалиции второго фронта. Плавание было опасным, большинство кораблей конвоя пошли на дно Атлантики. Но суда с операторами достигли берегов Великобритании, а потом и США. В нью-йоркских кинотеатрах в то время как раз шёл советский документальный фильм «Разгром немецких войск под Москвой» (в американском прокате он назывался «Москва наносит ответный удар»), на него стояли очереди. Посланцы советской кинематографии оказались в центре внимания, с ними почли за честь познакомиться звезды американского кино и русской эмиграции, знаменитые писатели и музыканты. Микоша показал свой фильм «Черноморцы» Чарли Чаплину, и тот был впечатлён этим кинодокументом войны. В обратный путь Владислав Микоша отплывал с ценным грузом – статуэткой «Оскара», который незадолго до того члены Американской киноакадемии вручили коллективу авторов фильма «Разгром немецких войск под Москвой» в номинации «Лучший документальный фильм».

После возвращения из этой далёкой командировки Микоша работал в киногруппах 4-го Украинского, 2-го Белорусского фронтов и Дунайской военной флотилии.

Уже был взят Берлин, подписана капитуляция Германии, отпразднована победа в Великой Отечественной войне, а служба для многих фронтовых операторов продолжалась – Владислав Микоша, например, летом 1945-го работал в Дальневосточной киногруппе. 2 сентября, на борту американского линкора «Миссури» в Токийском заливе он снимал процесс подписания акта о капитуляции Японии – то есть, фиксировал на плёнку момент окончания II мировой войны.

Владислав Микоша – трижды лауреат Сталинской премии (за фильмы «Черноморцы», «Польша», «Победа китайского народа»). Награждён орденом Красного Знамени (1942), Отечественной войны II степени (1985), медалями «За оборону Одессы», «За оборону Кавказа», «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг.», «За оборону Советского Заполярья», «За освобождение Варшавы», «За победу над Японией».

С 1945 по 1992 годы проработал Владислав Микоша на Центральной студии документальных фильмов (последняя картина в его фильмографии датирована 1991-м годом). Побывал в киноэкспедициях во множестве стран, перечислим только самые экзотические: Индонезия, Бирма, Пакистан, Кения, Уганда, Руанда, Бурунди… Написал несколько книг: «Годы и страны. Записки кинооператора» (1967), «Рядом с солдатом» (1984), «Я останавливаю время» (2005, вышла из печати после кончины автора).

Орлянкин Валентин Иванович

Орлянкин Валентин Иванович (1906–1999)
Оператор игрового и документального кино

Родился в селе Варваринка Кирсановского уезда Тамбовской губернии, в семье лесника. После окончания школы в Кирсанове учился в Саратовском театральном техникуме. В 1926-1928 годах работал фоторепортёром в саратовских газетах «Большевистский молодняк» и «Поволжская правда». В 1928-1930 служил в Красной Армии. Потом поступил в ГИК на операторский факультет и окончил его в 1936-м году. Работал на студиях кинохроники в Москве, в Крыму, на Украине. С декабря 1941 Орлянкин работал на студии кинохроники в Алма-Ате. В мае 1942-го был зачислен в состав киногруппы Сталинградского фронта. Также работал в киногруппах Юго-Западного, Центрального, Степного, 1-го Белорусского, 1-го и 4-го Украинского фронтов. Запечатлен воздушный бой, которым руководил А. Покрышкин, снял партизанского командира Бегму. Принимал участие в обороне Сталинграда. Находясь все шесть месяцев в осажденном городе, он побывал практически во всех полках и дивизиях. Снимал прославленного снайпера Зайцева, три дня пробирался к неприступному для фашистов Дому Павлова. Был тяжело контужен и едва не погиб, первым снимая из танка, атаковавшего в лобовом таране вражеский дзот. Удостоен Сталинской премии за участие в создании фильма «Сталинград». Всю полученную премию передал в Фонд обороны. Участвовал также в съемках фильмов «Битва за нашу Советскую Украину», «Победа на Правобережной Украине и изгнание немецких захватчиков за пределы украинских советских земель». Награждён медалью «За оборону Сталинграда», орденом Красной Звезды (1943), медалью «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941 -1945 гг.».

После войны жил и работал в Киеве. С 1945 по 1952, а также с 1957 по 1976 годы работал на Украинской студии кинохроники. Несколько лет (с 1952 по 1957) работал на Киевской киностудии художественных фильмов – там Орлянкин снял как оператор-постановщик игровые картины ««Богатырь» идёт в Марто» (1954, реж. Евгений Брюнчугин, Сигизмунд Навроцкий) и «Звёзды на крыльях» (1955, реж. Исаак Шмарук).

Валентин Орлянкин написал книгу воспоминаний о военных годах - «А до Волги четыре шага…» Киевская студия кинохроники выпустила кинофильм «Наш Орлянкин». В музее-панораме Волгограда как святыни хранятся личные вещи оператора Валентина Орлянкина – его фотографии и письма жене из осажденного Сталинграда.

Панов Иван Васильевич

Панов Иван Васильевич (1909–1972)
Оператор игрового и документального кино

Биография Ивана Панова начинается с такого пункта: «1918-1924 – беспризорник». Дальше, впрочем, путь вполне творческий: ученик отборщика и отборщик в Госиздате, ученик в школе ФЗУ (фабрично-заводского ученичества), студент литературного факультета 1-го МГУ, ассистент оператора в Госкинопроме Грузии, ассистент оператора и актёр Московской кинофабрики «Росфильм». В 1935-м году окончил ГИК (операторское отделение), начал работать на киностудии «Мосфильм». Работал на картинах «Лётчики» режиссёра Юлия Райзмана и оператора Леонида Косматова (1935), «Партийный билет» режиссёра Ивана Пырьева и оператора Алексея Солодкова (1936), «Волга-Волга» режиссёра Григория Александрова и оператора Владимира Нильсена, «Минин и Пожарский» (1939) и «Суворов» (1940) режиссёра Всеволода Пудовкина и оператора Анатолия Головни.

В августе 1941 года Панова призвали в армию. Работал в киногруппах Калининского, 1-го Прибалтийского, 1-го и 3-го Белорусского фронтов. Основные съемки: «Бой за Ржев», «Бой за Великие Луки» (1941); «Битва за Смоленск», «Бои за Духовщину» (1942); «К переговорам с Финляндией», «В логове зверя», «Восточная Пруссия» (1944); «Кёнигсберг», «Знамя победы над Берлином», «Берлин», «Парад Победы» (1945). Оператор Панов дважды был контужен: подо Ржевом в 1942-м и под Витебском в 1944-м. Награждён двумя орденами Красной Звезды (1942, 1943) и орденом Великой Отечественной войны II степени (1944), медалью «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг.».

После войны вернулся на «Мосфильм». В 1954-1956 годах находился в зарубежной командировке по линии всесоюзного объединения «Совэкспортфильм». С 1957 по 1971 годы – оператор на Центральной студии документальных фильмов.

Погорелый Анатолий Иванович

Погорелый Анатолий Иванович (1905–1991)
Оператор игрового и документального кино

Родился в селе Екатериновка (Украина). В 1929 г. окончил операторский факультет Ленинградского фотокинотехникума. В 1929–1941 – оператор Ленинградской фабрики «Совкино», кинофабрики «Узбекгоскино», Ленинградской кинофабрики «Росфильм» (позже – киностудии «Ленфильм»).

В начале войны был мобилизован в ряды Красной Армии, командовал минометным батальоном 98-го стрелкового полка. После ранения в 1942 году – оператор киногруппы Ленинградского фронта в звании капитана. С первых дней создания Ледовой трассы («Дороги жизни») на Ладожском озере находился на ней, снимая ее строительство и трудовые будни. После освобождения Ленинграда от блокады – на 1-м Белорусском фронте, затем на 1-м Украинском при Чехословацком корпусе. В октябре 1944 г. был тяжело ранен в голову. После госпиталя попал на тот же фронт и успел поучаствовать в съемках штурма Берлина. Съемки Погорелого вошли в фильмы «Ленинград в борьбе», «Великая победа под Ленинградом», «К вопросу о перемирии с Финляндией», «Берлин», «Разгром Японии». Дважды лауреат Сталинской премии (за фильмы «Ленинград в борьбе» и «К вопросу о перемирии с Финляндией»). За съемки штурма Выборга награжден орденом Отечественной войны II степени.

После войны работал на к/ст «Ленфильм», Центральной студии документальных фильмов, на Ленинградской студии кинохроники, в телеобъединении «Экран».

Посельский Михаил Яковлевич

Посельский Михаил Яковлевич (1918–2008)
Оператор документального кино

Михаил Посельский – представитель большой кинематографической династии. Его отец Яков Посельский, дядя Иосиф Посельский и мачеха Ирина Венжер – режиссёры документального кино.

Михаил Посельский окончил ВГИК (операторский факультет) в 1941 году, накануне начала войны. В июле был принят на работу на Московскую студию кинохроники, в должности ассистента оператора. В декабре был призван в действующую армию. Служил в киногруппах Юго-Западного, Сталинградского, Центрального, 1-го Белорусского фронтов. Посельский снимал Сталинградскую битву, бои на Орловско- Курском плацдарме, сражение за Гомель, освобождение Бобруйска, Люблина, Варшавы, Праги, штурм Берлина. Позже на борту «Миссури» снимал подписание Акта о капитуляции Японии. Из характеристики: «Как оператор тов. Посельский представляет наиболее передовой тип хроникера-репортера: энергия, напористость, творческая активность и юношеская смелость дают ему право стать в первую шеренгу фронтовых операторов. Личные качества характера: темперамент, неистощимый юмор и умение легко переносить самые тяжелые условия фронтового быта делают тов. Посельского весьма ценным работником фронтовой киногруппы. Во время уличных боев в Познани и за Познанскую цитадель тов. Посельский проявил себя как смелый и инициативный оператор, дав ряд весьма ценных подлинных кадров уличных боев и штурма крепости. 20.3.45».

Снятые Посельским кадры вошли в «Боевые киносборники», киножурналы, в картины «Сталинград», «Берлин», «Разгром Японии», «Великая Отечественная», «Орловская битва», «Бобруйский котёл», «Освобождение Советской Белоруссии», «Парад Победы», «Разгром Японии». Награждён медалями «За оборону Сталинграда», «За оборону Москвы», «За взятие Берлина», «За освобождение Варшавы», «За победу над Японией», «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг.», орденом Красной Звезды, орденом Отечественной войны I степени, орденом Отечественной войны II степени.

После окончания войны работал на Центральной студии документальных фильмов. С 1949 по 1966 годы был оператором, а позже и режиссёром Рижской киностудии художественных и документальных фильмов. Вернувшись в Москву, работал в Телевизионном центре, а с 1968 года – в Студии документальных программ Творческого объединения «Экран». В 1984-1987 годах работал во всесоюзном объединении «Совэкспортфильм».

Рейзман Оттилия Болеславовна

Рейзман Оттилия Болеславовна (1911– 1986)
Оператор документального кино

Родилась в Минске, в семье рабочего-столяра. После революции отец Оттилии работал в Государственном Белорусском Театре и со временем стал актером. Оттилия окончила в 1925 году польскую школу-семилетку, а в 1927-м - общеобразовательные курсы. С 1928 по 1930-й – ученица в прокатном отделе, сотрудница лаборатории «Белгоскино». Поступила на операторский факультет ВГИКа, параллельно работала ассистентом оператора на Московской кинофабрике «Союзкинохроника». В 1935-м, окончив ВГИК, была принята на «Союзкинохронику» оператором. В 1936-м году кинооператоры Оттилия Рейзман и Мария Сухова сопровождали участниц Большого женского автопробега имени Сталинской Конституции по маршруту Москва – Малые Каракумы – Москва (за два месяца 45 женщин проехали в легковых машинах и пикапах более 10 000 км).

В феврале 1938-го года Оттилия Рейзман была арестована. Освободили ее через месяц. С октября 1941 по май 1943 состояла в штате Куйбышевской студии кинохроники. На фронт ее призвали в ноябре 1943-го. Кинооператоры Оттилия Рейзман и Мария Сухова были отправлены в партизанскую бригаду на территории Белоруссии. При прорыве партизанского отряда сквозь кольцо фашистских войск погибла Мария Сухова. Оттилия Рейзман после освобождения Белоруссии советскими войсками была командирована в Венгрию, потом – в Чехословакию, где и застала её Победа.

Снятые Оттилией Рейзман материалы вошли в фильмы: «Освобождение Советской Белоруссии» (1944), «Разгром Японии» (1945), «Освобожденная Чехословакия» (1945), «Будапешт» (1945). За съемки в тылу врага была награждена медалью «Партизану Отечественной войны» I степени, за съемки боев при взятии Будапешта – орденом Отечественной войны II степени, медалями.

После войны работала на Центральной студии документальных фильмов.

Сааков Леон Николаевич

Сааков Леон Николаевич (1909—1988)
Режиссёр игрового кино, руководитель фронтовых киногрупп

Родился в Александрополе (ныне – Гюмри) Александропольского уезда Эриванской губернии. Трудовую деятельность начал рабочим, в 1927 году. В 1934-м работал режиссёром «Союзкинохроники» - на так называемом «кинопоезде». В 1935 году окончил ВГИК (режиссёрский факультет, мастерскую Сергея Эйзенштейна), начал работать на «Мосфильме». В 1938-1939 годах был секретарём Киевского райкома ВЛКСМ в Москве. В 1939-1941 годах состоял в должности заместителя директора по художественной части киностудии «Союздетфильм».

В июне 1941-го призван в армию в звании майора. С 1941 по 1944-й годы был армейским политработником. Перенёс тяжелое ранение. С начала 1944-го по 1946-й годы – начальник Отдела фронтовых киногрупп Центральной студии документальных фильмов. Награждён орденом Красного Знамени (1945), медалями «За взятие Берлина», «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг.».

После войны вернулся на «Мосфильм». В 1949-1952 годах был секретарём партийной организации киностудии «Мосфильм». В 1958 году режиссёр Леон Сааков снял фильм «На дорогах войны», героем которого стал фронтовой кинооператор (прообразом этого героя послужил фронтовой кинооператор Владимир Сущинский, погибший на войне) – его сыграл актёр Анатолий Кузнецов. Всего в фильмографии Саакова-режиссёра восемь фильмов.

Сёмин Алексей Георгиевич

Сёмин Алексей Георгиевич (1914–2001)
Оператор документального кино

Родился в селе Пилюгино Тульской губернии. В 1940-м окончил ВГИК, (операторский факультет) и был принят на Центральную студию кинохроники. На фронте – с августа 1941 года. Снимал в киногруппах Калининского, Западного, 1-го Прибалтийского, 2-го Белорусского фронтов. Материал, снятый Сёминым, вошёл в фильмы «Разгром немецких войск под Москвой», «Битва за нашу Советскую Украину», «Освобождение Советской Белоруссии», «Победа на правобережной Украине», «Берлин», «В Померании», «В логове зверя». В служебной характеристике Сёмина читаем: «Товарищ Семин один из лучших операторов. Эта оценка охватывает как профессиональные качества его, так и моральные, необходимые для положительной характеристики кинооператора-фронтовика. Дисциплинированность, смелость, подчас переходящая в излишнюю личную скромность, и подтянутость – вот черты, характерные для Семина в летнюю операцию наступления в Белоруссии. Семин неоднократно проявлял мужество и настойчивость в работе. Из-под автоматного огня противника вынес раненого товарища оператора Каюмова, вместе со своей и его аппаратурой. Снимал настоящие атаки в одном из полков Орловской дивизии. Снимал уличные бои в г. Эльбинге. Семин дал ряд высококачественных съемок». Награждён орденами Отечественной войны, Красной Звезды, медалями «За оборону Москвы», «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг.».

После войны вернулся на Центральную студию документальных фильмов (так с 1944-го называлась Центральная студия кинохроники). С 1963 по 1976 годы Алексей Сёмин был директором ЦСДФ. Потом работал на студии «Диафильм», участвовал в разработке и создании круговой кинопанорамы. В 90-е годы Сёмин был одним из руководителей Комиссии ветеранов войны Союза кинематографистов РФ, представлял сообщество операторов-фронтовиков.

1 / 1
1 / 1
Микоша

«Сейчас я думаю: почему я не снимал всего, увиденного на этой страшной дороге смерти? <…> Впрочем, и потом очень-очень долго я не снимал подобное. Не снимал дикой и бессмысленной гибели человека, удивительной силы всего живого – даже искалеченного, даже полумёртвого, не снимал страдания людей, которыми был куплен будущий мир. Почему? Мы все были твёрдо уверены – надо снимать героизм. А героизм, по общепринятым нормам, не имел ничего общего со страданием: надо снимать врага, а враг – это солдат в кованых сапогах, офицер в бутылочного цвета форме. Только спустя много-много времени я понял, что героизм – это преодоление страха, страдания, боли, бессилия, преодоление обстоятельств, самого себя и что с врагом мы столкнулись задолго до того, как встретились с ним лицом к лицу».

Владислав Микоша
Из книги «Я останавливаю время» (глава «Дорога смерти. Крым, 1941, октябрь»)

Уже 23 июня 1941 года на фронт отправилась первая группа кинодокументалистов, а 8 июля в «Союзкиножурнале» № 63 появились первые съёмки с фронта. Начиная с этого момента, репортажи с фронта стали основным содержанием «Союзкиножурнала» (СКЖ), который выходил два раза в месяц почти до самого конца войны.

А ведь операторов, имевших опыт съемок в реальной боевой обстановке, можно было буквально пересчитать по пальцам. К тому же советская документалистика, приученная в предвоенные годы к тональности триумфально-победных маршей, вдруг оказалась с глазу на глаз со страшным народным бедствием, с трагическими реалиями отступления аж до самой Москвы, до берегов Волги, с чудовищными, многомиллионными человеческими потерями.

Нашей кинохронике трудно далась эта внезапно открывшаяся правда жизни, ее жуткие бездны. Недаром многие фронтовые операторы позднее признавались, что и без всякого давления цензуры, они сами не решались поначалу запечатлеть картины народного бедствия. Пришлось переступать через самих себя, через усвоенные в довоенные годы догмы и идеологические штампы. Уроки правды давались тяжело. Оплачивались кровью…

1 / 1
1 / 1
Борис Вдовенко «Москвичи на строительстве оборонительных сооружений». 24 октября 1941.
Из собрания Мультимедиа Арт Музея, Москва.
Борис Вдовенко «Противотанковые заграждения на Большой Дорогомиловской улице». 30 октября 1941.
Из собрания Мультимедиа Арт Музея, Москва.
Иван Шагин «Изучают приемы боя». 1941.
Из собрания Мультимедиа Арт Музея, Москва.
Иван Шагин «Ополченцы. На защиту столицы». Октябрь 1941.
Из собрания Мультимедиа Арт Музея, Москва.
Эммануил Евзерихин «Площадь Свердлова. Сбитый фашистский бомбардировщик». 1941.
Из собрания Мультимедиа Арт Музея, Москва.
Неизвестный автор «Москва в дни обороны. На страже столицы от воздушного врага».1941-1945.
Из собрания Мультимедиа Арт Музея, Москва.
Неизвестный автор «Кинооператор Крылов А.А. на фронтах войны». 1941-1945.
 
1 / 1
1 / 1
Сергей Блохин «Блокадные 125 граммов». 20 ноября 1941-25 декабря 1941.
Из собрания Мультимедиа Арт Музея, Москва.
Неизвестный автор «Ленинград в 1941 году». 1941.
 
Борис Кудояров «Ладога. Дорога жизни». 1942.
Из собрания Мультимедиа Арт Музея, Москва.
Всеволод Тарасевич «Расчистка проспекта». 1942.
Из собрания Мультимедиа Арт Музея, Москва.
Всеволод Тарасевич «Невская Дубровка. Подготовка к форсированию Невы». 1941.
Из собрания Мультимедиа Арт Музея, Москва.
Валентин Капустин «Огород у Исаакиевского собора». 1942.
Из собрания Мультимедиа Арт Музея, Москва.
Михаил Трахман «Без названия». 1942.
Из собрания Мультимедиа Арт Музея, Москва.
Всеволод Тарасевич «Атака». 1942.
Из собрания Мультимедиа Арт Музея, Москва.
Всеволод Тарасевич «Защитники Ленинграда». 1943.
Из собрания Мультимедиа Арт Музея, Москва.
Неизвестный автор «Жительницы Ленинграда». 1941-1944.
 

Съемки великой битвы на Волге стали переломным моментом и в развитии фронтового кинорепортажа. Почти полгода группа операторов — Николай Вихирев, Авенир Софьин, Валентин Орлянкин, Абрам Козаков, Исаак Кацман, Борис Вакар, Давид Ибрагимов, Григорий Островский, Израиль Гольдштейн, Соломон Гольбрих, Евгений Мухин, Абрам Кричевский, Михаил Посельский, Валентин Шадронов, Давид Яновер (начальником киногруппы был Александр Кузнецов) — вела кинонаблюдение за развитием Сталинградского сражения. Они сняли 35 тысяч метров пленки, свыше 100 боевых сюжетов о жизни и борьбе героического города.


Сталинградский репортаж довелось вести операторам Юго-западного фронта. В основном это были украинские кинодокументалисты. До лета 1941 года многие из них работали в Киеве на Украинской студии кинохроники. Их объединили в одну киногруппу Юго-Западного направления (потом фронта). С частями этого фронта хроникёры прошли тяжелый путь отступления от западных границ до берегов Волги. Вместе с бойцами кинорепортёры не раз попадали в окружение, с боями прорывались, теряя своих товарищей. К началу Сталинградской битвы во фронтовой киногруппе из 16 хроникёров осталось только шесть. Поэтому для укрепления группы еще в январе 1942 года на Юго-западный фронт были направлены операторы Авенир Софьин, Давид Ибрагимов и молодой ассистент Михаил Посельский.

Сталинград выдержал первый натиск врага. На подступах к городу и его улицах завязались ожесточенные бои.


В октябре-ноябре непосредственно в самом Сталинграде непрерывно работало 5-6 операторов. В это время были сняты лучшие сюжеты Сталинградского репортажа: «Еще один наш дом», «Смерть пулеметчика», «Сорок первый» и другие.

Сталинградский репортаж разрушил многие прежние представления о формах изображения военной действительности на экране. Руины разбитого бомбами и снарядами города, нагромождения из камня рухнувших стен домов изменили привычные для военного хроникера точки съемки, сузили сектор обозрения.

Правда, оператор получил большую, чем на открытой местности, свободу передвижения, возможность ближе подбираться к врагу. Развалины домов позволяли репортеру через окна и проломы в стене производить съемки вблизи сражавшихся солдат. Первые такие съемки показали зрителям, наконец, те уличные бои, о которых каждый день сообщали сводки Совинформбюро.

Новый опыт советской фронтовой кинохронике дали съемки не менее знаменитой и масштабной Орловско-Курской битвы. В отличие от Сталинграда, где основные съемки довелось вести в тесном и ограниченном городском пространстве, фронтовым операторам пришлось иметь дело с грандиозным сражением танковых армий на бескрайних просторах русской равнины. И с этой новой творческой задачей они блистательно справились — это лишний раз подтвердил фильм «Орловская битва».

После разгрома немецко-фашистских армий в ходе битвы на Курской дуге война повернула на Запад. Части Красной Армии освободили русские города Воронеж, Смоленск, Таманский полуостров, Крым и приступили к освобождению братской Украины, Белоруссии и других советских республик.

1 / 1
1 / 1
Неизвестный автор «Кинооператор Абрам Козаков снимает Сталинград». 1942-1943.
 
Георгий Зельма «Бои на заводе «Красный Октябрь». 1942-1943.
Из собрания Мультимедиа Арт Музея, Москва.
Георгий Зельма «Братская могила». 1943.
Из собрания Мультимедиа Арт Музея, Москва.
Георгий Зельма «Бой за этаж». 1 ноября 1942 - 1 декабря 1942.
 Из собрания Мультимедиа Арт Музея, Москва.
Неизвестный автор «Кинооператор Валентин Орлянкин в Сталинграде». 1942-1943.
 
Георгий Зельма «Флаг победы на Сталинградом». 1943.
 
Неизвестный автор «Валентин Орлянкин, Абрам Кричевский, Авенир Софьин, Константин Сидоров, Антон Зенин в Сталинграде». 2 февраля 1943.
Неизвестный автор «Кинооператор Николай Вихирев». 1943-1945.
 
Виктор Темин «Перед боем на Курской дуге». 1943.
Из собрания Мультимедиа Арт Музея, Москва.
Виктор Кинеловский «Курская дуга». 1943.
Из собрания Мультимедиа Арт Музея, Москва.
Виктор Темин «Фашистские танки на Курской дуге». 1943.
Из собрания Мультимедиа Арт Музея, Москва.
Борис Шейнин «9 мая 1944 года на куполе Панорамы». 1944.
Из собрания Мультимедиа Арт Музея, Москва.
Неизвестный автор «Кинооператор Вячеслав Микоша с кинокамерой». 1943-1945.
 
Самарий Гурарий «В освобожденном Смоленске». 1943-1944.
Из собрания Мультимедиа Арт Музея, Москва.
Неизвестный автор «Оператор Михаил Посельский. Донской фронт»
 
1 / 1
Абрам Казаков, Исаак Кацман «Подвиг». 18 сентября 1942.
Из коллекции Валерия Фомина.
Борис Шадронов «Героический защитник Сталинграда». 1942-1943.
Из коллекции Валерия Фомина.
Валентин Орлянкин «С открытой позиции». Август-сентябрь 1942.
Из коллекции Валерия Фомина.
Николай Вихирев «Западнее Сталинграда». 23 сентября 1942.
Из коллекции Валерия Фомина.
Николай Вихирев «Западнее Сталинграда». 23 сентября 1942.
Из коллекции Валерия Фомина.
Авенир Софьин «Пленные». 28 сентября 1942.
Из коллекции Валерия Фомина.
Григорий Островский «На переправе к Сталинграду». 1942-1943.
Из коллекции Валерия Фомина.
Николай Вихирев «55-й самолет – подарок защитников к XXV годовщине Великой Октябрьской социалистической революции». 23 сентября 1942.
Из коллекции Валерия Фомина.
Григорий Островский «Юго-Западнее Сталинграда». 1942-1943.
Из коллекции Валерия Фомина.

Красная Армия перешла в наступление. Вместе с ней шли и операторы. К этому времени они приобрели практический опыт съёмок в боевых условиях, выросло их понимание военной действительности. Начальство теперь требовало от них правды, пусть и страшной: «Снимайте зверства гитлеровцев, самые ужасные, самые тяжелые, не приноравливаясь к требованиям эстетичности. Никакое другое отношение не должно руководить оператором при съемке этих материалов, кроме долга запечатлеть гнусности и разбой немецко-фашистских захватчиков на нашей земле, за что они должны будут расплатиться».

«Война — не только победы, не только наступление. Война — это жертвы, отдельные поражения, отходы, - писал автор инструкции для фронтовых кинооператоров в 1943-м году. - Контратаки фашистов иногда вынуждают нас отходить с занятых рубежей, надо снимать отходы войск, переход населенных пунктов из рук в руки, в связи с этим — большие потери.

Наша атака на том или ином участке может не удастся, надо снимать потери в людях после боя, трупы наших бойцов, лица тяжелораненых, кровь, потери в технике. Поле боя. Подбитые и горящие танки, сбитые самолёты.

Война — это тяжелый труд. Надо снимать войну как тяжелый физический труд... Зимние дороги, трудности коммуникаций, снабжения боевыми припасами, пищей. Перетаскивание орудий на себе в труднопроходимых местах: в лесах, болоте, трясине. Подтаскивание боеприпасов к полю боя...»

Тех же принципов изображения войны на экране придерживался и режиссёр Александр Довженко. Работая над фильмом «За нашу Советскую Украину», он просил фронтовых операторов снять, в частности, как действуют артиллеристы в бою - «создать напряженный, быстрый темп работы, чтоб пот катился градом, чтобы слышно было дыхание боя».

1 / 1
1 / 1
Дмитрий Рымарев «Оборона Севастополя». 1941-1942.
Неизвестный автор «Оператор Израиль Гольдштейн в момент съемки». 1941-1945.
Дмитрий Рымарев «Бойцы Приморской армии в траншеях на Мекензиевых горах». 1941-1945.
Дмитрий Рымарев «Снайпер Людмила Павличенко». 1941-1942.
Неизвестный автор «Крымские партизаны». 1943.
Неизвестный автор «Кинооператор Марк Трояновский ведет съемку с военного корабля». 1941-1945.
Неизвестный автор «Операторы Владислав Микоша и Константин Ряшенцев в освобожденном Севастополе». 1944
Неизвестный автор «Плачущая женщина у разрушенного немцами дома». 1942-1943.
Дмитрий Рымарев «Портрет моряка - защитника Севастополя». 1941-1942.
Неизвестный автор «Киногруппа 1-го Белорусского фронта: операторы Аркадий Левитан и Давид Ибрагимов». 1944-1945.
Дмитрий Рымарев «Зенитные установки крейсера "Червона Украина" ведут огонь по противнику» 1941-1942.
Неизвестный автор «Владислав Микоша и Дмитрий Рымарев на бронепоезде «Железняков». 1942.
Из собрания Мультимедиа Арт Музея, Москва.
Неизвестный автор «Кинооператор Сергей Гусев в партизанском отряде» 1944.
Неизвестный автор «Оператор Оттилия Рейзман в момент съемки». 1941-1945
Неизвестный автор «Кинооператор Абрам Кричевский снимает премьер-министра Великобритании Уинстона Черчилля и президента США Франклина Делано Рузвельта во время Ялтинской конференции союзных держав». 1945.
1 / 1
Николай Лыткин, Николай Писарев «На границе Белоруссии». 7 ноября 1943.
Из коллекции Валерия Фомина.
Г. Соловьев «Город Слоным». 13 июля 1944.
Из коллекции Валерия Фомина.
Николай Киселев «Брест освобожден». 29 июля 1944.
Из коллекции Валерия Фомина.
Николай Писарев, Николай Лыткин «Белоруссия освобождается». Лист 1. 1944.
Из коллекции Валерия Фомина.
Николай Писарев, Николай Лыткин, «Белоруссия освобождается». Лист 2. 1944.
Из коллекции Валерия Фомина.
Александр и Евгений Алексеевы «Штурм Полоцка». Июль 1944.
Из коллекции Валерия Фомина.
Авенир Софьин «К монтажному листу. Дополнительные сведения». Июль 1944.
Из коллекции Валерия Фомина.
Василий Мищенко «Город Борисов». 1944.
Из коллекции Валерия Фомина.

26 марта 1944 года части Красной Армии на ряде участков вышли к реке Прут, по которой проходила линия государственной границы между СССР и Румынией, воевавшей на стороне Германии. Ясско-Кишинёвская операция по освобождению Молдавии стремительно завершилась уничтожением большой группировки из 22 двух немецких дивизий и полным разгромом румынской армии. Наши войска понесли там значительные потери. Освобождение Болгарии в сентябре того же 1944 года развивалось во многом по «румынскому сценарию», но обернулось все же гораздо меньшими потерями.

8 сентября началась Восточно-Карпатская операция Красной Армии. В ходе ее части 4-го Украинского фронта завершили освобождение западных районов Украины и уже 20 сентября вышли на границу со Словакией.

Бои за освобождение Чехословакии продолжались 246 дней и стоили Красной Армии больших жертв. Общие потери составили полмиллиона человек. 140 тысяч советских воинов навсегда остались лежать в земле Чехии и Словакии. 

Стратегическую операцию по освобождению Венгрии части Красной Армии начали с территории уже освобожденной Румынии. 23 сентября 1944 года войска 3-го Украинского фронта под командованием маршала Малиновского пересекли румыно-венгерскую границу. Поначалу наступление по венгерской равнине развивалось вполне успешно. К концу декабря части Красной Армии вышли к Будапешту и окружили его. Однако в кольце окружения оказалась 188-тысячная группировка немецких войск. Сходу разгромить ее не оказалось возможным. 

Началась кровопролитная Будапештская битва, длившаяся полтора месяца. Ее снимали более 20 операторов двух фронтов.

Здесь особенно пригодился опыт съемок уличных боёв в Сталинграде. Но в Будапештском кинорепортаже особенно явственно проявились и новые тенденции, свойственные фронтовому кинорепортажу последних месяцев Великой Отечественной войны. Это, прежде всего, понимание хроникёрами характера современной войны, её манёвренности и насыщенности техникой, масштабности и тщательной подготовленности военных операций.

Самую большую цену воинам Красной Армии пришлось заплатить за освобождение Польши. Здесь наши потери составили 600 тысяч человек. Операторам фронтовых киногрупп, снимавшим кровопролитные бои за освобождение польской земли, довелось запечатлеть не только руины Варшавы, но и поистине ужасающие следы деятельности лагерей массового уничтожения в Майданеке, Освенциме, Треблинке. Здесь же им пришлось увидеть последствия таких зверств фашистских оккупантов, от которых иные операторы, успевшие повидать на пути от Сталинграда до Польши всякое, просто падали в обморок.


Вслед за освобождением Болгарии, Румынии, Венгрии, Чехословакии, Польши, части Красной Армии освободили Австрию, участвовали в боях за избавление от фашистского ига народов Югославии, Дании, Норвегии.

Этот освободительный маршрут повсюду оказался отмечен могилами русских солдат. Их набралось почти миллион. В числе сложивших головы за освобождение от фашистского рабства оказались и многие фронтовые операторы, летописцы величайшего подвига нашего народа. Им особенно дорого пришлось заплатить за эти победные съемки. При съемках боев в городе Бреслау погиб один из самых храбрых и умелых операторов Владимир Сущинский. Сраженный пулей, он падал, так и не выпустив камеру из своих рук…

«Берлинские бои были, конечно, самыми трудными и страшными из всех, какие мне довелось снимать, - вспоминал после войны оператор Владимир Томберг. - Когда снимаешь событие и видишь его через визир камеры, то даже жуткое зрелище сгорающих у тебя на глазах, дико вопящих от ужаса и боли людей как бы отдаляется от тебя, абстрагируется, и собственное переживание уходит куда-то в подсознание: основное внимание поглощает процесс киносъёмки. <…> Зато потом, ночью, картины ужасов словно проявляются в сознании и не дают заснуть. <…> Но в Берлине мы так уставали за день киносъёмок уличных боёв, что сразу засыпали, как только удавалось где-нибудь прилечь. А может быть, дело было не только в усталости, но и в не покидавшем нас ощущении, что уже совсем скоро — конец, и что, сколь ни тяжелы и кровопролитны эти бои, но они — последние, за ними маячила Победа!»

1 / 1
1 / 1
Неизвестный автор «Немецкие солдаты под пушечным огнем». 1944-1945.
Неизвестный автор «Кинооператор Роман Кармен в концлагере Майданек». 1944.
Сергей Шемахов «Кинооператоры Кенан Кутуб-Заде и Юрий Монгловский в Праге». 1945.
Борис Небылицкий «Прага. 1945».
Неизвестный автор «Режиссер Василий Беляев и оператор Леон Аристакесов в Будапеште». 1944-1945.
Неизвестный автор «Кинооператор Виктор Муромцев снимает югославских партизан». 1944.
Неизвестный автор «Кинооператор Соломон Коган на военном параде в Скопле». 1944.
Неизвестный автор «Обстрел Берлина». 1945.
Неизвестный автор «Кинооператор Михаил Посельский и режиссер Юлий Райзман в Берлине». 1945.
Иван Шагин «Аллея Победы в саду Тиргартен после обстрела». 1945.
Из собрания Мультимедиа Арт Музея, Москва.
Евгений Халдей «Здание Рейхстага. 1 мая 1945 года». 1945.
Неизвестный автор «Кинооператор Михаил Посельский в Берлине». 1945.
Неизвестный автор «Советские войска у здания Рейхстага». 1945.
Евгений Халдей «Знамя Победы над Рейхстагом». 1945.
Анатолий Морозов «Красноармеец Михаил Усачев оставляет свой автограф на стене Рейхстага». 1945.
Неизвестный автор «Кинооператор Владимир Сущинский». 1942 - 22 февраля 1945.
Евгений Халдей «Поверженные знамена. Парад Победы на Красной площади в Москве». 24 июня 1945.
Из собрания Мультимедиа Арт Музея, Москва.
Неизвестный автор «Салют Победы над Кремлем». 1945.
 
1 / 1
Анатолий Крылов «Сын цыганского народа». 19 ноября 1944.
Из коллекции Валерия Фомина.
Роман Кармен «Лагерь смерти всеевропейский «комбинат» по уничтожению людей в Майданеке». Лист 1. 1944.
Из коллекции Валерия Фомина.
Роман Кармен «Лагерь смерти всеевропейский «комбинат» по уничтожению людей в Майданеке». Лист 2. 1944.
Из коллекции Валерия Фомина.
Роман Кармен «Лагерь смерти всеевропейский «комбинат» по уничтожению людей в Майданеке». Лист 3. 1944.
Из коллекции Валерия Фомина.
Соломон Коган «Будапештская битва». 1945.
Из коллекции Валерия Фомина.
Оттилия Рейзман «В боях за Брно». Лист 1. 1945.
Из коллекции Валерия Фомина.
Оттилия Рейзман «В боях за Брно». Лист 2. 1945.
Из коллекции Валерия Фомина.
Оттилия Рейзман «В боях за Брно». Лист 3. 1945.
Из коллекции Валерия Фомина.
Оттилия Рейзман «В боях за Брно». Лист 4. 1945.
Из коллекции Валерия Фомина.
Оттилия Рейзман «В боях за Брно». Лист 5. 1945.
Из коллекции Валерия Фомина.
Оттилия Рейзман «В боях за Брно». Лист 6. 1945.
Из коллекции Валерия Фомина.
Роман Кармен «Наступление на Берлин». Лист 1. 1945.
Из коллекции Валерия Фомина.
Роман Кармен «Наступление на Берлин». Лист 2. 1945.
Из коллекции Валерия Фомина.
Роман Кармен «Наступление на Берлин». Лист 3. 1945.
Из коллекции Валерия Фомина.
Роман Кармен «Наступление на Берлин». Лист 4. 1945.
Из коллекции Валерия Фомина.
Роман Кармен

«Четыре года мы - советские операторы - провели на фронте в огне сражений. Мы стали настоящими солдатами. Сейчас каждый из нас думает о том, что он будет снимать, когда не будут греметь гитлеровские залпы, когда воцарится мирная жизнь в нашей стране. Мне кажется, что работы каждому из нас хватит по горло».

Роман Кармен
Из корреспонденции Романа Кармена для «Совинформбюро». Берлин, май 1945 г.
Над проектом работали:
Валерий Фомин,
Наталья Зюмченко,
Дарья Борисова,
Игорь Чернышов,
Елена Корж,
Нурлан Ахтамзян.

Музей кино искренне благодарит:
«Мультимедиа Арт Музей, Москва» за предоставленные материалы и Ирину Леонову, артистку Государственного академического Малого театра, преподавателя ВТУ им. М.С. Щепкина по специальностям «Мастерство актёра» и «Художественное слово», за помощь в организации сотрудничества Музея кино и выпускников училища.

Дорогие друзья!
Добро пожаловать на новый сайт Музея Кино.

Мы постарались сделать его интересным и удобным, и продолжаем над этим работать. В ближайший месяц здесь будут появляться новые разделы и материалы. Если у Вас появятся какие-то предложения и идеи по сайту, будем рады их получить.

Ваше имя *
Email *
Ваши предложения *